写在前面
PRELUDE
这期节目，是两位三十岁女性的漫谈。没想到的是，谈论的过程中，走走和琦殿觉得彼此都还是一个小孩。于是在临近三十岁和度过三十岁的两人，谈论起了一个非常本质的问题，对自己又发出了疑问：“哪一个我才是真的我？”“我是一个怎样的人呢？”
她们一起回到过去，在不同的童年、学习生涯、家庭中，寻找出了一些蛛丝马迹，夹带着难以名状的伤痕和泪水，进行剖析，相互解惑，坦诚到在某个时刻，我甚至听到了隐隐的鼻酸，微微的哽咽。
这是一场冒着流泪风险的对谈。
她们渴望爱、渴望与世界产生真实的链接，渴望被听到、被满足……不也正是我们每个人内心深处的渴望吗？本篇文字稿的校对过程中，甚至听到了走走对侯麦的作品《绿光》诚挚的分享：我在那一刻看到了这一束绿光给你的心带来的振奋。
在探讨“我是谁”“我要什么”的过程中，她们不可避免地谈论起了自由、爱情和孤独。一个时时在谈论爱情的人拥有怎样的爱情？自由实现之后，人要做些什么呢？
这些问题，我想不该是此刻想明白了，未来就没有困惑、不会出现的问题。因为关于“我是谁”“我是怎样的”，是一辈子的问题，每个人都在持续地探索。
在我看来，不管是撒娇，还是给世界表演节目，她们都是对世界抱有期待的人，如本期的主题一样：我对这世界款款情深。我也非常希望，世界也能给她们深情的回馈。
浪漫女孩联合策划
邱不凉”
GENTLEAND
「晚期浪漫」播客文字稿
LONG
01
你拥有了自由，那自由以后呢？
琦殿：我并不想告诉别人说我是在网上写微博然后赚钱的人，我不想跟人家说是这种工作，其实我也不觉得这是我的工作，别人有时候问我有什么工作，我说我没有工作，我就是在那里写点什么东西，钱就从天上掉下来。我知道它是对我过去的一些才华的鼓励，然后我正好有运气走到了这个地方，我不想承认这是事实。而且我也必须要承认，是我没有去迎上，我没有给自己更艰苦的挑战，我没有，我之前的工作在人事、在一些斗争里面，我觉得我太累了，正好有可以舒服赚钱的机会，我就下来了，但是我不愿意承认这个事实。
走走：当时你选择去重新上学，也是因为（这个原因吗？）
琦殿：对，我是想逃掉，加上我的小猫去世了，我觉得我一定要离开这个地方，但当时我不允许自己跟自己说是“逃”，我说我是要去追寻一个新的东西，我是要去走一个更大的台阶，但其实内心觉得，可能应该是在逃，这么多年，感觉在到处逃。
走走：因为很多人会有一些规划，比如说我去读个书，要刷一个履历，而且很多人在这个时候可能会选择读那种非常短期的，但你几乎是我认识的第一个去读语言读一年的人。其实当时我大概了解你的状态，你是想去生活呀。
琦殿：对，其实我就是想去生活一年，去上学，去认识一些人，有一些交流，我觉得蛮好的。
走走：其实我觉得我能理解你的孤独，是因为可能你做到了我们大多数人想去得到的那种自由，但很少人去想，那自由以后呢？
琦殿：对，很多人说，比如说30岁赚够钱就退休，以前大家都会觉得这种生活是非常好的，接下来你干什么呢？我也想有一个目标去完成它，但我热爱的是什么呢？我只是有一些东西，有一些天赋，有一些运气，有一些小聪明，我热爱它吗？我愿意为它吃苦吗？我愿意接受我吃了苦之后可能得不到回报、然后发现我吃了苦之后我还是不如别人的这么一个东西吗？我觉得我很难去接受这种事实。所以我感觉我是在放任我自己，但是现在觉得这种放任是越来越不可以的。
走走：为什么？
琦殿：就像一个蒲公英，你永远在天上飞，但是雨过来了你就死了，风过来了你就不见了。你的喜怒哀乐是跟这个世界没有任何连接的，你觉得你自己是个仙子，但其实不是，你就是一个特别渴望被爱、被关照，会有人问你吃没吃饭，你死了会有人开你家门，然后发现你有你的实体的这种人。对，就还是这种人，是个大俗人。我觉得我之前特别刻意地去逃离这些东西，是因为我太想要它们了，我又不敢去伸手说我真的想要，然后我就跑了。
走走：但很难得的是，我觉得你一直是一个可以拥有情绪自由的人。
琦殿：你有什么情绪是不自由的呢？
走走：我前两天和另外一个做编剧的朋友聊天的时候，她说她特别讨厌情绪管理这个词，我非常理解她。当时我刚来上海的时候有相当长一段时间，我没法接受这个城市的文化，就是因为它太克制了，但是后来当我渐渐认识这个城市以后，我理解它为什么是这个样子，我接受它，我也接受了这个城市对我的驯化。可是我特别的理解，尤其可能因为是一个编剧，或者你是一个写字的人，靠写字为生的人，情绪自由太重要了，有很多上班的人不拥有这种情绪自由啊。
琦殿：我不知道。
走走：对，不拥有这种情绪自由，比如说你遭遇了不公平的对待，或者你们的某种沟通不畅，或者工作带来的一切负面的东西，你仍然要很克制，你不能在公众场合或者跟你的上司，把这个所谓的你的情绪展露出来。我记得非常清楚，年的时候我有一份工作，我就记得当时可能有一些不愉快，然后我就发了一个朋友圈，我的上司就给我发私信说你为什么要把你的情绪暴露给别人呢，你是在增加别人对你的谈资。我当时还是学生心态，我觉得就要把我的这些情绪都隐藏起来，那它久而久之是没有出口的。但是那时候我会觉得是我不够成熟，我没有办法合理地消化这种情绪。可是当我后来慢慢的自己也成为半个创作者的时候，我会觉得非常委屈，我相信大多数人就算不做文字工作，也一定有很多这种委屈的时刻，但有太多人他没有机会去说的，因为说了能怎么办呢，你无法去改变，我明天仍然要去上班，或我仍然要去过昨天差不多的生活，你没有办法改变。
琦殿：情绪自由，对我承认，就像我的朋友也会说，那些英国的朋友也会说，说你能够抒发你的感情并以此为生，他们觉得这是非常可贵的一件事情，但第一个是，我觉得我也会因此失去一些。就是好像我是在一片野地里面大声喊，但是情绪的不自由是因为你跟别人有碰撞，那我的大声喊又有谁能跟我进行互动呢，我怎么能触碰到别人的边界呢？这种自由对我来说有的时候是毫无意义的。
走走：我特别明白，你这么说一直会让我就是想起侯麦，我觉得他理解大多数人是站在一个什么样的基础上呢，其实就是你跟我谈论的这些，你仔细想，他所有的主人公都是在寻找连接，都是想跟这个世界产生一点交集。
我记得好像是《绿光》，女孩从头到尾都是去找一个她想去度假的地方，到这儿也不行，到那儿也不行，电影里面全是她四处在找这个地方。到最后，她特别失望，在电影都快结束了，她在车站遇到了一个陌生人，大家都觉得是不是有一个艳遇，她就跟着他到了一个地方，跟他坐这个车，到了一个陌生的地方，然后好像在想终于可以度假了，结果就对男生似乎怀有一些期待，后来发现到了那之后好像对这个男生也很失望，你就觉得，天呐，我这整部电影都是在跟随着女主在不停的失望，对地点的失望、对朋友聚会各种无法融入的失望，其实那个时候是你没有和这个世界产生交集的能力。到最后是她在这个地方百无聊赖，非常的失望，准备离去的时候，她自己在海边走，然后就遇到了两个老人在那里谈论一本书，那个书就是在讨论太阳最后落下去的时候那束光是什么颜色的，似乎是这样，她就刚好坐在那里，太阳真的在一点点落下，然后刚好落下去那一刻，就是绿光，然后影片在这里结束了。
电影《绿光》剧照
我觉得他厉害的点是，你真的能跟着主人公感受到她的心情，我在那一刻看到了这一束绿光给你的心带来的振奋。你不要失望啊，你去了那么多的地方，你见了那么多的人，你对一些爱情或陌生人怀抱的期待都会落空，然后有一个东西是恒久存在的，然后他告诉你，这个世界有一个客观的存在是在的，我觉得好了不起啊。
全片我都能感受到，其实不止，我后来发现他所有的主人公都那么孤独，但所有的主人公看起来都很自由。很多人都觉得我前面要思考的问题是我如何自由，但很少人去